У кого-то, кажется, у Кульбина, зашёл разговор о порче русского языка беженцами. Это было в Питере, во время войны. Шкловский ораторствовал о киевлянах, которые-де вносят в русскую речь свой провинциализм. Когда Хлебников сердился, он выкрикивал слова высочайшим тенорком. Он крикнул петушьим криком: „‘Провинция’ происходит от латинского ‘prо’ и ‘vincere’, что значит ‘завоевывать’. Провинция — это завоёванная страна. В отношении русского языка провинция Питер, а не Киев”.
Для Хлебникова слова ‘старообрядец’, ‘провинция’ и все прочие слова человеческой речи были не условными значками, что-то “приблизительно” означающими, — для него каждое слово цвело пышным, ветвистым деревом со всеми своими смыслами и звучаниями, со всеми своими видовыми сходствами и различиями, со своими синонимами и омонимами.
Для огромного большинства людей слова — это случайные звукосочетания, которым “условились” придать то или иное значение.
Вне этой условности данные звукосочетания ничем от “бессмысленных” звукосочетаний не отличаются.
Это похоже на то, когда люди играют в карты на фишки. А в качестве фишек “условно” пускают в ход какие-нибудь предметы: спички, орехи, пуговицы. Образовываются две категории спичек, орехов, пуговиц. Спички, которые зажигают, — и спички, “которые имеют хождение”. Орехи, которые едят, — и орехи, “которые деньги”. Пуговицы, которые пришивают, — и пуговицы, которыми можно дать сдачи за спички или за орехи.
Что произошло, когда я сказал Хлебникову, что он похож на старообрядца? Хлебников “смутно” напомнил мне “какие-то”, где-то виденные изображения “каких-то” старорусских людей. И я “приблизительно” обозначил комплекс увиденного и вспомненного словом ‘старообрядец’.
А для Хлебникова слово ‘старообрядец’ имело не “приблизительный”, а большой многообразный смысл, в который, между прочим, непременно входило понятие ‘борода’. Поэтому сказанное мной слово ‘старообрядец’ никак не покрывало обозначенного им явления — безбородого Хлебникова. Причём — и это важнее всего — для того, чтобы ощутить “непокрывание” словом действительности, надо было ощутить действительность не менее полно, чем слово. Нужно было вспомнить о бороде не только в комплексе понятия ‘старообрядец’, но и в комплексе “безбородого” человека, которого этим словом пытались обозначить.
Хлебников знал не только значение слова ‘провинция’, но и значение Питера и Киева. Хлебников был человек огромных знаний и острейшего чувства действительности. Какая чепуха говорить о Хлебникове, что он был не от мира сего! Он знал и ощущал сей мир во всех тонкостях, во всех изгибах его исторической судьбы и человеческой психики. Прочтите его внимательно — и вы обнаружите в его стихах, в его прозе, в его письмах миллион необычайно тонких, необычайно метких, верных наблюдений, деталей весьма “всегомирного” характера.
Когда Хлебников “выдумывал” слова, он их выдумывал для того, чтобы назвать новорожденное явление, или новооткрытую разновидность явления. Хлебников никогда не был эстетом слова. Он никогда не мыслил слова вне того предмета или факта, которые оно должно было обозначить.
Когда Хлебников создавал своё «Заклятье смехом», он был убеждён, что каждое его слово найдёт себе место в многообразии реального комплекса ‘смех’.
Кручёных говорил: „Слово ‘лилия’ захватано, я говорю “Еуы”, белоснежность лилии восстановлена”. Это эстетство. Новому слову не соответствует никакое новое явление, и никакой новый оттенок явления. Просто цветок лилия меняет свою кличку. Откликался на ‘лилия’, будет откликаться на “Еуы”. И только. Для Хлебникова этого было мало. Хлебников вместе с новыми словами давал новые реальности. В этом всё дело.
И главное, — Хлебников никогда ничего не “выдумывал”, не “изобретал”. Он открывал. — Изобретатель создаёт несуществующее. Открыватель передаёт людям то, что всегда существовало. — Поэтому создания изобретателя могут не начать существовать, могут оказаться мертворождёнными. А открытия — они всегда существовали, вопрос о возможности их существования даже не ставится. Электричество было открыто. Электрическая лампочка была изобретена. Гении открывают, таланты изобретают.
Хлебников не выдумывал слова. Хлебников показывал нам в языке такие стороны, о которых мы не подозревали.
Кирсанов берёт два слова и делает из них третье. И это третье слово никакой “третьей” реальности не соответствует; „Люблютики”. Что это — новый сорт лютиков? Или новый оттенок любви? Ни то, ни другое. Это “objet d’art”, “произведение искусства”.
Скажут, а как же слово как таковое? Именно, — „как таковое”. Слово непременно должно относиться к реальному, — иначе оно “не таковое”.
Переводить с одного языка на другой — не значит переводить слова одного языка словами другого. Это значит — пересказать словами своего языка реальности, рассказанные словами языка чужого. Чтобы хорошо переводить, надо знать не только языки, но, главным образом, ту реальность, о которой идёт речь. Как бы ни знал человек языки, он не сумеет хорошо перевести роман из жизни, предположим, негров, если он понятия не имеет о неграх и об их жизни. Огромное большинство ляпсусов и курьёзов, которыми пестрят переводы, происходит не от незнания языка, а от незнания предмета, о котором идёт речь.
Кстати, — “слово греческое, ничего не значащее”, — это спичка, не ставшая фишкой. — Но это, конечно, не ‘слово’. Слово не может ничего не значить.
Заумь не есть “заумная речь”. Это именно заумь, внеречевое сочетание членораздельных звуков органов человеческой речи.
Но с того момента, как некое заумное звукосочетание находит себе свою реальность, оно становится словом. Так было с выдуманным словом ‘хлыщ’.
И обратно — если для новой реальности выдумывают искусственное слово по способу сочетания смысловых отрезков, — так выдуманы все наши советские составные слова, — то выживают только те, которые, преодолевая свою фрагментарность, добиваются цельного, им только присущего звучанья. Например, — нарком, комсомолец, политрук. Они были наскоро сшиты из словесных лоскутов, — они стали полноценными словами.
У Маяковского в «Про это» есть изумительное словообразование (строка 613). Всё время оргельпунктом звучит тема любви. На 577-й строке вступает тема путешествия на Север:
Бегут берега —за видом вид.
И — на 609-й:
Что за земля?
Грен —
На одно мгновение пересеклись две темы — тема любви и тема путешествия. И как искра вспыхнуло слово ‘люб-ландия’. — Да, слово! Потому что им обозначена реальнейшая из реальностей: искомое всей поэмы, её конечный смысл.
Но величайшей пошлостью было бы выколупать любландию из контекста поэмы и внести её в словарь русского языка: — “Любландия — страна любви”. — Почему пошлость? Потому что реальность, обозначенная словом ‘Любландия’, — неповторима, единична, только в нём, в Маяковском, в данный творческий момент существующая. — Её нельзя обобщить. Мгновенно вспыхнувшее и озарившее эту реальность слово нельзя сделать расхожим словом. Любландия — это не страна любви.
У Маяковского много таких неповторимых поэтических вспышек и взрывов, Маяковский — лирик. И лирика его автобиографична. — История его времени тоже часть его автобиографии.
Это было
или
Вариант знаменитой формулы величайшего лирика Генриха Гейне: „Мир раскололся, — и трещина прошла через моё сердце”.
А Хлебников был совсем другой. — Хлебников ни в какой мере, ни в самой наималейшей, не был лириком.
Это, не значит, что Хлебников не бывал лирически взволнован, — что он был сух, чёрств и бессердечен. — Он был вспыльчив. Был смешлив. Часто сильно грустил.
Но Хлебникову в голову не приходило про это, про свои эмоции писать стихи. — Он был скрытен и стыдлив. К тому же, у него было иное отношение к слову. — Слово для Хлебникова было меньше всего “выразительным средством”, слугою мысли и чувства.
Слово для Хлебникова жило своей богатой звучаньями и значеньями жизнью. Хлебников бросал слова на бумагу, как звёзды по небу, и по ним гадал о судьбах человека и человечества.
В чём смысл слов? — Не в том, что они значат, — а в том, что они могут значить. — “В полном смысле слова...” — Что такое этот “полный смысл слова?” Это — всё безграничное многообразие сущих и возможных значений слова. А слово в быту, в человечьей обыденщине, это — слово в “неполном своём смысле”, — слово, в котором только ничтожная часть его смысла имеет хождение, — та часть, которая практически нужна для “обмена” или для “выражения”.
А Хлебников писал полными смыслами слов. И слова его, полные до краёв, становились друг к другу, не сливаясь, не согласуясь, — а как звёздные миры, существуя по законам притяжения и отталкивания.
У Хлебникова не сочетания слов, а созвездия слов. Хлебников поэт-звездочёт.
“Звёзды, гадание по звёздам, звездочёт” — всё это “образно” и туманно. Согласен. Но это — Хлебников. Звёзды, их жизнь, их строй, законы их движения — несомненный прообраз творческой системы Хлебникова. Он много говорил о звёздах.
Ясные звёзды юга разбудили во мне халдеянина («Учитель и ученик»).
‹...› записывай дни и часы чувств, как если бы они двигались, как звёзды (Письмо к Каменскому).
‹...› у меня есть уравнения звёзд, уравнения голоса, уравнения мысли, уравнения рождения и смерти (Письмо к В.В. Хлебниковой).
Тут как раз уместно рассказать о математических вычислениях Хлебникова. — Но я хочу ещё немного сказать о Хлебникове-поэте.
Для Хлебникова “слово в полном смысле” — это не только все значения слова, но и все его звучания, — потому что каждое звучание для Хлебникова полно смыслом. Каждый звук человеческой речи осмыслен. И Хлебников создает смысловые созвездия слов на М, на В, на С, на К, — вызывающие улыбку у “деловых” людей.
Чему улыбаются деловые люди? — А как же не улыбаться, когда Хлебников хочет их надуть самым наивным образом. — Хлебников пишет: К начинает или слова около смерти: колоть, (по)койник, койка, конец, кукла (безжизненный, как кукла), или слова лишения свободы: ковать, кузня, ключ, кол, кольца, корень, закон, князь, круг, или малоподвижных вещей: кость, кладь, колода, кол, камень, кот (привыкающий к месту).
„Ха-ха-ха!” — А кисель? А курица? А колбаса? Это что же? Около смерти? Или лишение свободы? Или малоподвижные вещи? — Бросьте, не надуете!”
Но деловые люди смеются зря: — Какое дело Хлебникову до слов, которые не входят в созвездие? — Какое дело стихотворцу до слов, которые не рифмуются? — Эти-то рифмуются! — Какое дело Хлебникову, что не все слова на К им охвачены? И кому это нужно: — кропотливо распределить все слова на К по их значению? — Разве этим занимался Хлебников?
Идиоты! Хлебников не каталогизатор слов, — Хлебников — поэт. Хлебников рифмовал слова, — рифмовал их по звучанию и по смыслу. Он создавал поэмы на К, на М, на С, на В, — чистейшую поэзию — поэзию величайшего мастерства, в которой слова сочетаются не силлогизмами практической речи, — свободно, самовито, по собственным законам слова как такового.
Самая замечательная книга — это словарь, книга языка. — В нём имеется не только всё, что уже сказано и всё, что будет сказано, — но и всё, что может быть сказано. Деловые люди этого не говорили и не скажут. Оно им не требуется, ни к чему им! — Бедные деловые люди: — они никогда не прочтут Хлебникова!
1888–1945.| Передвижная Выставка современного изобразительного искусства им. В.В. Каменского | ||
| карта сайта |  | главная страница |
| исследования | свидетельства | |
| сказания | устав | |
| Since 2004 Not for commerce vaccinate@yandex.ru | ||